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与张艺谋（图片-新闻-网页）结缘

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雅虎娱乐：听说写《千里走单骑》的剧本您是在三年前介入的？能说一下当时的情况吗？张艺谋是怎么找到您的？当时您是什么样的想法？高兴、激动?

邹静之：是后来才听说的，艺谋导演说在我之前已经弄了两年剧本了，找了一些编剧。关键是一个日本人来中国的合理性一直没写得更有说服力，我写了一稿故事，蒙上了。

雅虎娱乐：在剧本的创作过程中，一定遇到了不少困难，都是什么样的？能否举例说明？

邹静之：这是一个前后弄了两年的剧本，这个戏我在电脑上立了有三十六个文件名。最早的一稿现在连影都没有了。剧本写出来时，也不是一对父子对一对父子的故事，原来高田是为了一个将死的生死朋友来完成愿望的，后来才改成了父子。总之很多变化，但我觉得当一个事情做成了之后，所有的弯路都是有意义的，也是必须的。

雅虎娱乐：两年之中，您在写《单骑》剧本的时候，是什么样的状态？

邹静之：平静中有焦虑，妥协中有辩争。

雅虎娱乐：当许多媒体知道您在给张艺谋写剧本后，都过来采访您，几乎被全拒绝了？这是为什么？听说您连不是关于《单骑》的采访，都一概不做了。

邹静之：电影永远是导演的文本。我们永远说斯皮尔伯格（图片-新闻-网页）的电影，张艺谋的电影，一是我知道编剧该站在哪儿。还有就是电影导演是要有担承的，电影出来好或坏，人家骂的时候，别人可以躲，导演没法躲。

《千里走单骑》

雅虎娱乐：《千里走单骑》的剧本有最初的设想吗？听张艺谋说，刚开始他的想法是让高仓健演的不是父子之间的故事，而是老朋友之间的一段故事。

邹静之：这我刚才说了，这个剧本是在不断的重建中呈现出来的。想想两年的功夫都花在那儿了。

雅虎娱乐：创作剧本时，和张艺谋在意见上是否有过分歧？

邹静之：有过，但导演就是导演，你要么服从，要么有更好的点子说服他采纳。分岐多么正常。我见过没有分岐的讨论，那于事无补。

雅虎娱乐：每一部电影都会有一段主题在里面或是有一定的人生哲学，您希望《千里走单骑》能给观众们带来一种什么感受？

邹静之：这是一部多义性的电影。有些人说是艺谋导演的回归，我觉得也是一次超越。原来的《我的的父亲母亲》《一个都不能少》等都是散文化的线性的讲故事的方式，而《千》剧上来就是讲的是一个情感的问题，它不是用一个线性的故事来把电影推向情感的高潮。它用的是对应的结构，讲故事的方式和以前不一样了。它带给人的不只是一个故事的感受，而有形而上的思索。有一个朋友看了之后，他会说高田表面上是为了修复感情去了中国，其实他也可能是想借机躲避。这想法真让人震惊。这个戏也可能会另外的人透过父子之情的表面，看出人生的无奈，世上的事有时你意识到了，也努力去挽救了，但悲剧依然发生。这真是无奈，这是悲剧。

雅虎娱乐：电影您看了2遍，直接的感想是什么？你认为成功了吗？

邹静之：成功。看第一次时我就真诚地感谢了艺谋导演。

雅虎娱乐：电影是艺术，艺术是不可能完美的，那么再次看《千里走单骑》剧本，您认为还有什么不足之处？

邹静之：我还没来得及做这种检查，我正沉浸在劳动后的兴奋中，干吗非要让我去检查，不心疼人呵。

雅虎娱乐：都说电影的表现手法和原著会有不同，一般拍摄出来大部分都会不如剧本，但是您却认为，《千里走单骑》的电影要比剧本完成的要好？这是为什么？

邹静之：因为它让我对一个烂熟的东西，有了新鲜的感觉。在有土林中杨杨拉屎的那场戏是导演加的。那真的是很好。

眼中的高仓健和张艺谋

雅虎娱乐：这是和张艺谋第一次合作？在您的眼中张艺谋是什么样的人？

邹静之：一个杰出的人，他对工作喜爱并迷恋，我看他的生活就是工作，他有把握大局的能力。知道什么重要什么不重要。再有这么多年来他能宠辱不惊，这可能是最难的。

雅虎娱乐：能否举例说一下您和张艺谋之间的一段故事？记忆犹新的或是感人的或是有趣的？

邹静之：我们在一起就是谈戏，几乎没有闲篇。

雅虎娱乐：张艺谋和张伟平都视高仓健为偶像，您呢？

邹静之：当然，我们都是同一代人。

雅虎娱乐：当知道自己的写的剧本，要被高仓健演绎时，您的想法？

邹静之：除了导演这一关之外，还有高仓健这一关，这个戏与别的剧本不一样，要过两关，有难度。(文/行云)

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