著名画家、雕塑家袁熙坤教授雅虎访谈视频
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| 2006-07-12 16:50更新 来源：转载文章 | 发表评论 |
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袁熙坤：大家好。
主持人：知道要访问大师，特别的惶恐，觉得自己浅薄。
袁熙坤：不会不会，我只是一个手艺人。
主持人：我们还是先说说您最近在忙的事情吧。
袁熙坤：我从去年8月8号就开始着重的忙一件事情，就是现在跟我们北京和全国世界所关注的奥林匹克，因为我们的北京奥运申办成功以后，距离2008年的时间是越来越短了，前几个礼拜不是一千天嘛，8月8号以后呢，我就启动了一个“奥林匹克雕塑景观方案征集大赛”。我是这个倡导者，后面经大家推举做了主任。
主持人：您对奥运有很深的感情？
袁熙坤：对，有一些情愿，因为我从小就觉得是受到了一些伟大诗人士气的鼓舞，还有一些文化期精神，我很受这些诗句的鼓舞，比如玛雅科夫斯基的肌肉是最美丽的衣裳，还有一些辨证哲思的影响，如文明其精神，野蛮其体魄。后来我一直也在想，因为这个期待期盼健康的人越来越多了，请人吃饭，不如请人出汗，就可略见一斑。再加上全世界的秒表都是一致的，固这个体育事业是最能体现直观的真善美的事业，所以阳光工程我献身于它。体育文化这个精神呢，是顾拜旦跟萨马兰奇先生所倡导的，他维持了奥林匹克的经久不衰，我认为一个艺术家，作为一个造型艺术家呢，虽然可以在气象万千的、有限的文化上表达自我之外，我觉得更应该把自己的结合嫁接于民众所关心的体育事业，这样可以使你的精神得到更健康的升华，创作也会有更广阔的天地。我为什么雕塑呢？你看在历史上的雅典，从古希腊的奥运会、古罗马的奥运会，可以看出雕塑跟体育运动的关系连接是如此的紧密，不只是姊妹艺术了，可以说是孪生兄弟，很多体育运动都是从雕塑当中得到启发，雕塑从体育运动得到了升级，得到了鲜活的力量。我想奥运不只是北京的，应该是全国或者是全世界的，但是当29届奥运会的时候，作为我，我要是买入场券还是要动点脑筋的。在奥林匹克前一段时间搞“100+1主体雕塑”西部来了很多孩子的时候，我就觉得这个问题了，我们要让奥林匹克很多的快乐，也让那些全国各地的人们，特别是青少年。
主持人：奥运会不只是北京人的事情。
袁熙坤：对，他们也要分享，让他们得到奥林匹克的快乐。所以我就觉得雕塑应该是在北京展览完了，到外面巡展，因为奥林匹克这个体育竞技啊，荣耀的金牌，或者打破的这些记录，不断的鼓舞着人创造，但是相对能够永恒的留给人们记忆的，或者阳光下比较长时间的展示形象的就是雕塑。所以我选择了雕塑，而且让大家来为此分享，这样奥林匹克以雕塑更生动、更形象。
主持人：现在“人文奥运”也是我们在倡导的观点，所以选择日期在8月8号也是很有考虑的。
袁熙坤：对8月8号以后我就开始准备组织。当时春节前后呢，因为我们选择的不只是省代表队，不是北京市代表队，我们是全国的，乃至全世界的。我们向全国的，从国内看来，向国内的大专院校，很多的清华美院等等，都跟他们布置了这种内容。
主持人：除了专业的艺术学院，来自那些艺术学院的作品，也有普通的爱好者提供的作品吗？
袁熙坤：也有，重在参与，但是作为雕塑要求还是比较强的，主要是普及与提高的关系上我们处理好。特别是我们在国际上挑选了意大利弗洛伦撒雕塑学院，我的外语能力是比较低的，英语的只会一句干杯，其他的都不会，一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。我就动员了北京英语学院、二外等等很多的人，他们作为义工，我这个老义工带着这些小义工，向全世界征集稿件。那个时候已经面临春节了，很多人都说老袁啊，可能都放假了搞这个不行。但是我这个人有一个开顶风船的精神，我总认为奥林匹克本身就是挑战极限、挑战自我、挑战局限的，而且我善于联想，历史上最好的人，或者是最坏的人，要做最大的事情都必须选在节日期间，所以春节期间我发动了我们的攻势，向全世界的雕塑家，或者是有水平、有热情的人征集稿件。一共是三千多个雕塑家，我们有长途电话和邮件的往来，100多个国家的。
主持人：一共收到了3000多个方案是吗？
袁熙坤：对，我们向100多个国家，发送了5千、6千个信函，最后是收到了3千多件的信函。
主持人：那效果还是不错的。
袁熙坤：效果还是不错，在这中间我有一个感触。像以前北欧、苏联国家的很多有名的雕塑家，在雕塑方面除了法国、古希腊、意大利在雕塑方面，做出了不得了的作品。俄罗斯这方面，逐一在表现现实人物的大师出现，我很羡慕他们的作品，但是往往由于一些国家的不同的情况，投稿者到最后相对越来越少了，为什么呢？email、长途电话费昂贵。所以我觉得一个艺术家的命运要跟国家的命运结合，罗丹说：艺术是宗教，我们每天要苦修，同时要祈祷祖国的稳定。
主持人：创作也要有一个稳定的大后方。
袁熙坤：对，要不然我们想做的再精美的雕塑，如果社会不稳定，总会成为狙击手的掩蔽品。所以我动员了这些雕塑家，很快的征集到了稿件，然后我们也要组织国际上的很多的，因为有很多国际裁判，我们有英国的、俄罗斯的，查尔金，还有很多的国际评委到了北京，到了金台艺术馆参加了评审。我们的评审也是像奥林匹克的体育竞技项目一样的，阳光工程的，像评审的那些自由体操、跳水运动员一样的方式。
主持人：每一个作品都要看吗？
袁熙坤：每一个作品我们都要经过两个电视屏幕。因为那个时候没有原件，都是设计稿，图样、小样，因为雕塑在运输过程是很复杂的。然后展示在两个屏幕上，让评委们打勾、打叉，评委们不交头接耳的，所以相对来说，就是很公正的。
主持人：那3千多个作品您也都看了？
袁熙坤：我是评审总监，我也是认真看了。
主持人：这个评审有标准吗？
袁熙坤：这个评审是有标准的，首先第一个要符合奥林匹克大的精神，健康向上的、更强更高更快、还有我们北京特色的绿色奥运、科技奥运、人文奥运，而且从雕塑的审美艺术上要达到世界上雕塑前沿的无限的水平，它的形式、造型能力，还有材料上，都是有所要求的。然后这个雕塑通过在王府井的欣赏，都是很鼓舞的。作为我自己呢，我在王府井的展览得到了各方面的反响，我现在听说选票都是几麻袋，我听王府井的叫监管委的跟我们说，有几麻袋的选票。
主持人：您没料到有这么多的选票吗？
袁熙坤：我没料到，如同我最先提到的想期盼健康的人越来越多，但是都是关注阳光事业，大家还是感兴趣的，从媒体上报道的，最感人的是北京青年报有一篇，一个母亲在下雨的时候打着伞，孩子蹲着在画板上写生雕塑，这个是很感人的情景。所以首先是几条，我作为个人，我只是像工蜂一样的不敢怠慢，首先还是奥林匹克精神的感召力，第二个谈到了国家现实的稳定、繁荣，第三个，北京的文化古都的魅力，第四个像我看这些雕塑家的公益奉献精神，很多的雕塑家选择了银纸等方面犹豫徘徊，但是他们最后坚定的在他们女朋友的支持下，参加了奥林匹克的牌子，参加了这个东西。还有我跟美术家协会，还有奥组委签契约的严格约定，使得我在奥林匹克官方网站上，发出征集文件，有可信度，奥林匹克是最讲规则的，这几条是最基本的保证，我刚才已经讲了，奥林匹克精神的感召，祖国现实的稳定繁荣，北京的文化古都的魅力，还有艺术家的献身精神，还有我们的一种严格的规则和契约，利用现代化科学成就公著于世的保障，所以现在取得了初步的成绩。
主持人：还是很欣慰的。
袁熙坤：是啊，取得了一些成绩，看你们今天这么重要的网站，你们都很关注这个事情。
主持人：我看到有网友问比赛的结果，我们的理解有比赛就一定要有个结果、名次。
袁熙坤：对，是会有的，是29件嘛，将来是29个金、银、铜奖，但是这个东西要在我们的专家，刚才说的我们的专家要在3千多件作品当中，选出了290件入围的优秀作品。然后由这些国内巡展城市，乃至于国外的巡展城市，最后群众的比例票数占50％。跟专家以后汇总，我们选出29件金、银、铜匠。现在很多电视台也曾经采访过我，问我哪件作品好还是不好。
主持人：问您看好哪个？
袁熙坤：这不是一种诱导吗？在没有得出真正结果的时候，我不能发表。
主持人：但是一定有自己比较看好的吧？咱不说哪一个？
袁熙坤：作为个人爱好是会有的，当然是有的了。
主持人：是不是跟您平时创作的风格靠近的？
袁熙坤：不，还是那句话，无论什么作品，最后还是专家点头、群众叫好的，专家认为这个技法很好，很体面等等，群众叫神了，真是神了，感动了。
主持人：袁老师我有一个疑问，我们看雕塑的话，我们会喜欢那种，我不知道专业怎么说的，就是实物一样的，比如人像，抽象的那些雕塑我们不太理解。
袁熙坤：这个应该是全世界的群众或者专家都面临的问题，这个比例，因为看它适合放在哪个场合和景观，但是相对来说，如果作为一个定向的历史人物，他首先要像，要是某人，要有跟人相通的情节，他才会打动人。如果迹象的雕塑，严格的说一些架上雕塑，实物类的，需要人近距离的看，还是迹象的一些。但是我觉得比例呢，还是应该这样说，相对说来呢，作为我们现在这个国家，还是古典主义的、浪漫主义、现实主义结合的作品是比较好的，抽象主义、象征主义的东西也是需要的，花园里面怎么只是一种花呢？而且生物是多样的。
主持人：我们的欣赏水平还是有待提高啊。
袁熙坤：逐步的，也是蝌蚪变青蛙的提高，认识到了才提高了，不要附庸。
主持人：我觉得展览的地点，北京选在王府井大街上，是一个很棒的创意，没有找公园或者是展览馆，因为在街边上，大家就可以很随意的，逛街的时候就看到了，那个是您的主意吗？
袁熙坤：这个是集体的参与，我们的秘书长他提出了这个创意，取得了很好的成果，我们的秘书长邹文在这个过程当中动了很多的脑筋。奥林匹克不是重在参与嘛，跟民众贴近嘛，现在创造了一个新名词叫“互动”，这些都是有这方面的优势的。而且也体现出我们国家现在这种井然，我们的雕塑没出现破损，而且群众在那感人的场面，跟雕塑的互动。
主持人：对，大家保护的很好。
袁熙坤：对，大家都已经是……大家都知道是崇高的事业，所以即使是有几个，当然雕塑相对是奥林匹克的神圣的，所以很多人的行为、动作在那个地方都是有所规范和收敛的。
主持人：您的巡展现在进展到哪一个阶段？
袁熙坤：现在已经在天津展览了，就是离开北京了。
主持人：接下来会去哪？
袁熙坤：准备到厦门。
主持人：您刚刚提到了北京的文化氛围，所以要巡展的城市也会选择一些文化古都或者是有文化氛围的城市吗？
袁熙坤：这不一定，其他的地方有一些反过来是要选择一些比较边远，甚至相对落后一点的，因为温家宝同志的政府工作报告，讲社会主义的文化新农村嘛，我们也是应该让大家都能够分享到北京首都的一种关爱与温暖，都要体现出和谐的，56个民族大家庭的和谐。
主持人：我看到有报道，您在跟民间组织取得联系，要把这个展览办到台湾去？，是这样吗？
袁熙坤：台湾雕塑界本身支持的参展作家就有了17、18件，而且台湾雕塑协会的负责人在王府井，他们的雕塑家代表团在王府井出席了我们的开幕式，这个是中华民族大家共同的心愿，我们要顺应时事，顺应自然。
主持人：那巡展台湾的计划应该能实现。
袁熙坤：台湾的艺术家也邀请我们，作为我们的两岸的艺术家心愿都是一致的，那就要看其他的人的态度了。但是我总相信一种是可以认同的，台湾的报纸上也刊登了《无法抗拒的魅力》，因为是奥林匹克嘛。
主持人：对，这是一个全世界的大事儿。
袁熙坤：对。
主持人：那我挺好奇的，最后选出来的作品，会在哪里，会在公园或者哪些地方展现吗？
袁熙坤：也不一定最后了，只要是他支持的一些优秀作品，他将在巡展当中，被这些城市的，包括我们北京城市的规划、城管的一些部门选用，因为他已经是整个的，除了29件奥运会以后的城市景观雕塑建设的优秀的数据库，是奥林匹克文化留下来的遗产，将来让大家享用。好在什么地方呢？雕塑以前往往有一些地方，是某个长官意志的“首长工程”，甚至跟学术能力不予匹配的，或者是新的城市垃圾，那个东西是有的，但是作为现在经过这么一个比赛规则筛选出来的作品，用我的话说叫国际健将，因为经历过了那么多的培养、竞技、比赛，国际健将呢他将来去别的地方走走台步也好，做两个动作也好，参加比赛也好，总会获得大部分人的鼓掌的。
主持人：咱们这是一个高规格、高水平的比赛。
袁熙坤：对，除了外星人可以发表一些异议吧，因为他经过了完善的程序，不像给领导带来恐惧、给雕塑家带来遗憾的不合协的雕塑，他最完美的解决了这个问题。
主持人：我看到有报道，说这样的活动好像也是让咱们中国的雕塑作品走向世界的一个机会？
袁熙坤：当然当然，你说的太好了。我们叫输出嘛，我们对外的输出不只是我们的服装鞋帽，也不是儿童玩具，现在随着我们中国兴起的古老文化，我刚才不是讲到文化古都的魅力如何如何，逐步的，国外在那么多年的实践之下，随着对社会伦理的稳定等等的认识，越来越多的需要东方的好的文化，我们通过这个雕塑，就是一个载体，可以很自然而然的，而且通过一种无需翻译的形式到了人家的国度。
主持人：那您能告诉我，我们中国的雕塑艺术和国外的雕塑艺术有差异吗？
袁熙坤：这个是有的，中国有5千年的悠久历史文化，我们的产生了多少的优秀雕塑作品，我们历史上留下了多少表现宗教题材的，大足石刻，太原罗汉，都是认为雕塑上的楷模。但是呢，近代西方文艺复兴以后，他们随着其它的一些学科的配合雕塑，因为雕塑不是一个平面上的东西，牵扯到多元、多面的，解剖学特别对人体的观念，他们是有很大的发展，现在改革开放以后呢，我们青年的雕塑家，也是在跟他们竞技，当然我们的每一个都不同，我们有自己的特色，这种特色是国际很需要的，我们要保持自己的特色，吸收西洋的很多好的东西。有的地方通过一些不正当的渠道，把国外的一些“洋垃圾”吧，贩到国内来，也引起了我们的一些领导的警觉了，他们需要我们的专家来把关，引起了我们一些明智领导的注意了。为什么呢？洋人也是有俗气的，一切以文化层次论高低。
主持人：非常感谢袁老师的这番指教。
袁熙坤：这个不是指教，我们是交流，我们的知识要更新。
主持人：其实袁老师也是金台艺术馆的馆长，那个艺术馆也是您一手创建的。
袁熙坤：在1994年的时候，已经10多年了，从创建到现在，一直是一个民间交流的窗口，一直是公益的，是一种文化交流的公益场所，严格的说，在那个地方，当然现在是歌舞升平了，平常最火的地方寸金寸土了。如果是另外一种理念的话，我可以在那个地方开一个灯红酒绿的餐厅当然好，但是作为我一个岁数、这个理念的人想法当然不一样，如果我开了一个声色犬马的歌舞厅，你们要知道酒这个东西是每个人优点和缺点的放大剂，来了多喝了几盅他就是上帝。我可以设想，即使是越狱逃出来的罪犯，他要看到这个神圣的人，他的动作也会很收敛的，我经常看到一个很狂放的人跑进来，我挥挥手，他就点点头跑出去了，那不是我，是神圣。我们一提起法兰西，很多年大家想到灯红酒绿的事情，不，我们还认得巴士德这个伟大的生物学家，而且远在天边，近在眼前，他就在20年前没有战争的时候，第一个跟我们伸出援助之手。让他放在朝阳公园外面，让很多的年轻人知道他们，到现在我还是很有信心的，每天早晨在晨曦的阳光当中，我都看到年轻的母亲在这些人的丰碑面前看他们的简介，像他们的孩子介绍他们。下一代的生活环境比我们现在更好一些，所以我做了这个事。我如果不负责的态度，或者说怎么样，我就是考虑到社会要发展，要有均衡的衡式，我宁可在不太赚钱的天平上，不太得到多大实惠的天平说，添个芝麻，添砖添瓦，卓别林不就是嘛，他为了这个理念，宁肯在那个时代，他做了那么多片子，其中《大独裁者》是优秀的，不是为了赚钱，甚至是自己掏腰包拍的。
主持人：您在这一点上跟他的想法是一样的。
袁熙坤：我们尽量学一点算一点吧。
主持人：越说越惭愧，像我和我身边的很多人，说实话，很少去艺术馆。
袁熙坤：不不，你们的工作忙，你们要让更多的人分享到。
主持人：我们应该去的。
袁熙坤：你们有空的时候去那个地方，那个地方可以说是你们的食堂，但是你不要想食堂就是58年的那种，是三中全会后的，很丰盛的食堂。
主持人：总是很害怕很惊慌，怕自己感受不到什么，就会觉得会不会白去一趟。
袁熙坤：不会不会，那个地方我做的是相对直观的形象，因为那些雕像他曾经是，比如帕德莱夫斯基，波兰政府委托我做了他们的国父，伟大的钢琴家，他是祖国第一、艺术第二，我做这些雕像，就说是得到本国人民认可，而且得到友好人士，做的贝多芬大家知道吗？贝多芬是什么形象？大家都是有所了解，可以尽量的看，也是帮我多提一些你们年轻人从形式到内容上，给我提一些建议。
主持人：除了是雕塑家，您也是非常著名的画家。画画和雕塑都是共同喜爱的吗？还是更偏向哪个？
袁熙坤：画画和雕塑是很紧密的，很多的艺术家到了一定的层次，可以说坐飞机吧，到了一定的高度看到的层次都是殊途同归的，一些观念是并不排斥的，你看在西洋艺术上，中国在这方面留下的记载不多，俄罗斯的谢罗夫，罗丹，他们是既能画，又能塑的，他们是互相推动、互相折射的，不矛盾。为什么我原来为152个总统写生创造了水墨肖像，创作了这些，而且这些水墨肖像得到了他们的签名首肯，我还是比较荣耀的。因为首先是得到的外交的首肯，而且不只是我个人的作品，上面有他们总统的签名，也是我跟他们的共同品，也是新中国外交的佐证，我相信这个东西将来是有一定意义的。我总想着，我现在作为中国收藏家协会的副会长，专家委员会的负责人，我觉得我们作为青年的一第，我们不但要学会鉴别、收藏一些珍贵的国家文物，保护它们，如果有条件的话，我们应该自己利用这个大好的时光，创造新人物。总该给下一代留点东西吧？我认为现在的年轻人，你们的条件很好，你们应该有这种志向。我作为文艺老兵，我愿意让艺术馆或者是我，为大家做一点事情。
主持人：您也一直在用自己的稿酬搜集流失在国外的文物。
袁熙坤：因为我出国看见一些东西呢，我倍感痛心，因为文物这个东西呀，它上面有很多的图腾画的一些东西，或者是一些图案，或者给我们留下了一些形象的东西，对于我们现在的艺术家是有非常大的启发的。它可以使我们的艺术，由繁到简，给你很多启迪，它流传到外，我想最好的文物应该回归故里的，那我自己的能力又有限，我只能动员国际上的很多爱华名人做这件事，而且是用一种夏天买冬天的衣服，冬天买夏天衣服的打时间差，因为我们相对没有多少时间，但是我们尽其所能，把一些我们认为不错的东西带回来，用我自己的话简单说，我是画了狮子，花银子，花了银子买罐子，买了罐子画坛子。
主持人：除了钱的因素，收回这些东西挺难的吧？
袁熙坤：当然世上无难事了，也是尽其所能，也是看缘分，种种的，但是缘分也是点点滴滴的，机会往往是给那么有准备者，是一个辩证的东西。
主持人：换了银子买罐子，买了罐子教孩子。
袁熙坤：我的头发前些年是如此的丰茂，头发是有去处的，画到狮子的鬃毛上面去了。
主持人：您好像还是很多学校的客座教授？
袁熙坤：我是中国文学艺术研究院，还有国外的一些，还是我的故乡的艺术学院的名誉院长。我创办了全国政协书画室雕塑工作室，也是为了团结帮助以后更多的一些雕塑家，特别是青年一代的，他们将来有一些舞台来展示他们的才华，作为我们来说，是老骥伏枥志在千里，但是毕竟是老骥，更多的年轻人应该出来肩负这些重任。我们应该是按照我们古代的一些大艺术家的做法，像清代的任复长发现任伯年，我们的徐飞鸿对待黄胄，用这样的方式培养后代，这样就可以和谐、健康地发展了。
主持人：但是一直就觉得做到您这个高度，应该就会想要安度晚年了吧？放下那么多的工作，您看您现在那么多的工作，身兼数职。
袁熙坤：忙惯了，整个的生物钟啊，也不能突然的停掉，惯了，这个生物钟已经调到这了，否则油就凝固了。
主持人：今天还有同事说您要画画，做雕塑，还有艺术馆的事情和这么多活动，您自己的时间很少吧？
袁熙坤：我对自己的定位是孤独而忙碌的人，这句话是对的，因为我毕竟打交道的泥巴或者是笔墨不是活物，比活物我容易安排的多，如果我想孤独就孤独一下，它不会来拍拍我的肩膀，在我的这个王国，还是有自己思索的时间，但是我该动的时候，就是相对的一种独立性，你看奥林匹克完了，我还要准备其他的一些城市雕塑景观的事情。我还有另外一个想法，我今天在最著名的网站，我请一些奥林匹克，人民日报说我已经是圆了艺术家最大的梦了，当然是了，但是这是某一阶段，我还有一个梦，这个梦我要在雅虎宣布一下。我们每天看中央电视台，还有打开《人民日报》要闻版，有一个《永远的丰碑》，是啊，我也看到了，有一天我看到报纸这一面的时候，我一看罗景文的人，他20多是跟你们同龄人是差不多的，但是为了国家的繁荣献出了他的生命，但是我关注这个照片，就是荧光屏上一晃而过的照片，由于历史的原因，留下的是模糊的照片，很小的。而作为我一个造型艺术家，又是搞雕像的，我有责任来倡导、来发起，做这些伟人的丰碑，让他们展示在一定的地方，用市场价与成本价之间的差价来资助这些英烈故乡的在北大、清华读书的宏志班的青年人，给他们资助，得到了一定的文化产业，有点价值了，我想他活着的时候也是为了这个的。同学们呢，每到清明节的时候，鲜花，除了给自己的祖宗有血统的祖辈去扫墓鲜花以外，也得去这些英雄的墓前献上一束鲜花，我觉得这将给这个社会的精神道德方面，形成一种良好的风尚的，我现在准备做这个事。
主持人：这是一个太有意义的事情了。如果您那需要义工的话，我们一定去。
袁熙坤：你们会去积德的。
主持人：我看到有网友对您给152个领导人画像挺感兴趣的，他在问给领导人画像最重要的是什么？
袁熙坤：基本功。
主持人：给他们画像跟给普通人画像有区别吗？
袁熙坤：没区别，他不是神，他也是人。甚至于他们就是这几个人，他们不过是平静的、优雅的结合，他们是人，而且当然了，他们也是这个地球村的各个村落的代表，画好他们是有社会责任的，所以得认真，既不要太紧张尊重科学，用他们五官的形状和位置来绝对他们本人，但是九分像一分美像是我的职业道德，因为我是搞美术的。
主持人：有没有哪位领导人给您留下的印象最深刻？还是152位都记得那么清楚？
袁熙坤：曼德拉，曼德拉他20几年的牢狱生活，他老而弥坚，他有经历，如同奥林匹克是参加项目最多，难度最大的，跑到比赛的终点了，而且拿到了奖杯，是最难得的了。
主持人：所以给他们画像之前也要做很多功课？
袁熙坤：要认真的做功课，比如一个施洛德，是德国的一个总理，我画他们的时候都是限制的，所以要十任德国总理的施洛德先生，他的母亲在1944年以后，他的父亲在二战中战亡了，然后他的妈妈带着他住在贫民窟里面，经常被一阵急促的敲门声敲醒了，那绝对不是贝多芬的定音鼓，而是房东来了，催房租来了，母亲泪流满面，小施洛德抱着妈妈的腿站出来了：妈妈你别哭，我将来会开奔驰车来接你的。我一听到这个东西，一种男人的责任，我心里面发酸，我被这种精神同样的鼓舞了，所以我画他的时候，我才会倾诉了我全部的对他的爱怜和崇敬，所以施洛德他也会喜不自禁对我热烈拥抱。就是托尔斯泰说的，我们的笔蘸的不是普普通通的墨水，而是自己的血，艺术家就是这样。让他呼之欲出。施洛德那种个性、那种男子汉的感召精神，那种负责态度，他不对一个小家庭负责的人，他怎么会对国家做出什么负责任的事呢？那是后话了。
主持人：您擅长的除人物还有狮虎，现在还去采风吗？
袁熙坤：现在去了少一点，因为动物园里面的老虎是饮食有余运动不足，肚皮都是摊摊的。包括今天为什么是“雅虎”呢？它吃饱了就不吃了，我见到它。
主持人：您是真的碰到过？
袁熙坤：那个是改变了我一生当中很多的观念的，就是在70年代初期，我在边陲，当然了见到的老虎可能有垃圾桶，不知道几米，我见到它了，当然还有草丛，挡着的石头等等，以至于我熟悉孟加拉虎，当然我不能做这种动作，因为它要是加快速度就麻烦了，我也跟它对峙着，当然现在有人说是老虎看见我画家的眼睛，准备要让我把它的形象画给人间，那个是想象、编的，实际上我们对峙了以后有一条，我想我快要走了，当时来不及想就跟它对峙着，当时它不屑一顾转过身去了，走了以后，我发现我善于观察了，动物园的老虎肚子是圆的，它是像一个思想全能运动员，肚子很窄，肩峰很高，我发现它今天吃饱了。阚丽君还问我是不是怀孕的老虎？我说部位不对，胃和怀孕的地方是不对的，我还是学过动物解剖的。所以它转过去以后，我感叹，我再回去爬到我住的地方的时候，我衣服都湿透了，我想它太值得崇敬了，为什么呢？它吃饱了就不占有了，如果它有冷藏库，我今天就来不到这了。所以我今天来到雅虎，老袁来到这，这个事情就“圆”了，山君“雅虎”。这一次改变了我一生很多的观念，中央电视台叫我做公益广告，我的四句话：师法自然，使用有度，科学发展，扶弱为康。这是现阶段我个人的感悟。
主持人：那您后来画在纸上的虎，是不是都有那只老虎的影子？
袁熙坤：精神，威严凛然、正气凛凛。就是老虎的精神，它是不主动出击的，是“雅”的，像体育竞技当中，很雅的那一类的运动员，文明其精神、野蛮其体魄的就是“雅虎”，就是优秀的运动员的领袖。
主持人：谢谢您，给雅虎这么美的评价，老板应该很开心了。
袁熙坤：说的到位呀，你不到位岂不说偏了。
主持人：您那次在野外遇到老虎是采风吗？
袁熙坤：不是采风，没那个风雅，我那个时候是在城市里面找不到合适的工作了，落魄了，当然也不是它了，我在城市里面唯一可以干的工作是什么？画大批判专栏，或者是画圣像、领袖相，当然我的待遇是很好的啦，但是我吃不下去啊，我站在架子上，领袖下的红帽徽、红领章还没有画的时候，下面就跪的人请罪了，对着那个请示台，在那请罪，我不能看见同类受虐待，我即使吃进再好的食物，我睡眠不好，叫：脾胃不调，消化不得。所以我宁肯到听不到广播的地方去，与自然为伍。当然还有一个问题，那个时候在城市里面，随着音乐跳忠字舞、踩着点子可能有问题，慢半拍，我踩不上点子人家说我捣乱，又戴了一顶帽子，所以我宁肯到听不到高音喇叭的地方到野外跟自然为武。到了中国科学院西南动物考察队当了一名捕蛇者，抓蛇，为什么抓蛇呢？开始说我喜欢老虎、喜欢牛、喜欢马、鸟，因为画鸟、画兽的已经有了，我幸好还不错，天无绝人之路，我不怕它，起码人家不管我不会跳舞，看不见同类被鞭打，我就躲在边疆的丛林里面去，有时间呢，在河塘边跟我崇敬的雕塑看，跟老师的老师促膝谈心，所以我过的非常有意义。那的月亮清澈明亮，由于是我的小油灯在山上的时候，马在转弯的时候马驮子碎了，那个要到公社去买油啊，要走两天的路，而且不是随便走的，要很多事，要过独木桥，那就仅次于耍杂技的了，开始我们的体积不行，我们走在上面摇摇晃晃，有的时候走下去看人家走，人家的平衡能力比我们强，我们就过水，不断的趟河过山林，到了部落，到了部落更有意思的多的，要过的关是什么？狗，上面养的狗，首先阿弥陀佛，狗年，那个狗是与狼杂交的后代，非常的厉害。我的外婆看见我伙食差，带了几罐凤尾鱼罐头，我是舍不得吃啊，但是我为了安全，不得不行贿它们了，但是它们吃的时候我观察了，它们不像城市的狗，尾巴向上卷是对你示好，它是平着，既不摇也不叫，它也是搞平衡啊，它吃完了以后尾巴又夹住了，又来了，又要咬你，我的腿两边都是有疤的，但是你们不要笑，三十多年过去了没有狂犬病的哈。
主持人：那段经历您记得好深刻啊。
袁熙坤：怎么不清楚，那是为了求生存，当时不但是给罐头，而且给它画了不少速写，希望感动它们，没有。但是呢，过后我知道不行了，就关起门来开始教育它们，我逐一的一个一个的教育它们，所以我现在到了任何寨子、任何村子都不在话下了，我恨不得理理它们的毛了。有意思，当然了，还有一条，我们有《五朵金花》，《五朵金花》的女名作家赵季康，他得了奖，还有我们的大作家彭荆枫，我们算是最年轻的了，他们可以啊，赵老师是作家，而且是女士，她跟那些人打个招呼，我要去方便了，是不是有人陪我去一下？我们男子汉不能说这个事吧？这下就麻烦了。我们每天没有洗手间，现在人家不说上厕所了，为了雅观叫洗手间，叫盥洗室，我们要去方便就困难了，那个是比较麻烦的事了，我们根本不是为了方便的，装着为了写生、做最崇高的事的，我们把自己打扮的很文静去方便了，当你跑了很远的地方，刚刚准备方便的时候，远远的树叶一动，三角眼是猪的，远处是狗的，在盯着你的，你想想，最后不行了，上树吧，有位兄弟上树了，搞不好踩滑了掉下来是不得了了，是精彩的动画片。这个是实际的问题啊，每一天过的都是如火如荼的。不过听不到高音喇叭了，最麻烦的还是解决坏人的事在那个年代，狗因为后来搬家了，部落里面的人生病了他们换环境，狗跑的道已经很不熟了，它沿着轨道很熟悉，几秒钟全村子的狗都集中在那个点攻击你。有一个朋友，著名的画家，有一天他紧张了，出去了，我们把稻草那边拉开打打招呼就走了，我看见一个动画片上所描写的场面了，他要走了，他带着竹竿，防备狗的，很长的竹竿1.8，一群狗就围上来了，他一竹棍一打，其中一个狗当中的勇士一口咬住了竹竿，那没办法拿回来其它的狗就要咬他，我看着很紧张，他用力的拿回竹竿往回跑，那个动画片的画面就出来了，很多狗都追了上来了，他竹棍一弹最精彩的后滚翻动作，狗不知道是什么动作，一下子都跑到一边了，他撑着棍子一瘸一拐的回去了，后来我们合起来解决狗的问题，所以最难解决的不是狗的问题。
主持人：惊险又刺激。
袁熙坤：这个事是过了，所以普希金说，我们不要埋怨我们不满意的现在，我们不满意的现在将来可能成为好的回忆，那个时候年轻、牙齿好啊。在池塘边，看见一亮一亮的点，千万别错了，那个是老鼠尾巴上的鳞片，在嘴里边一拱一拱的就坏了，那个原始的弹力等等。
主持人：看来艺术家都要有锐利的眼睛。
袁熙坤：当然看不见你吃了也咽不下去了那个东西。
主持人：好，时间的关系我们今天的访谈就结束了，非常感谢袁老师过来聊天，给我们上了很精彩的一课，谢谢您。
袁熙坤：没有，跟大家共同的切磋。
主持人：希望您的第二个梦想能够早日实现。
袁熙坤：我要做的。
主持人：谢谢您，辛苦了。
袁熙坤：谢谢你，谢谢在座的各位观众。
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